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Lunes 24 de marzo de 2003 | |
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El desarrollo de un artista conceptual |
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La muestra Uriburu-Obra Histórica-Colección Molina, recién inaugurada en la sala Cronopios del Centro Cultural Recoleta, resume el desarrollo del pensamiento del artista plástico. |
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| Buenos Aires, (Télam).- Nicolás García Uriburu encontró en Joaquín Molina al conocedor, colaborador y coleccionista cómplice de su original ejercicio de artista conceptual al servicio de la causa ecológica. Unión que se muestra en la exposición Uriburu-Obra Histórica-Colección Molina, recién inaugurada en la sala Cronopios del Centro Cultural Recoleta. El conjunto de 80 obras ofrece un panorama retrospectivo que se inicia en el informalismo y el pop-art de los sesenta, recala en las coloraciones de canales, ríos y fuentes, y en las intervenciones militantes (conceptuales y artísticas) de defensa del patrimonio natural de la humanidad. "Pampa y cielo", Buenos Aires 1962 (óleo sobre tela, 70 x 80 centímetros) mixtura la incidencia del informalismo con la naciente conciencia del aquí y ahora de un artista argentino en la década del sesenta. La noción cósmica de esta obra contrasta con el apunte costumbrista de "Colectivo Nº 31" (óleo sobre madera, 106 x 91 centímetros, 1965). En clave pop esta obra resuelve con recursos gráficos la revelación de la vida cotidiana. El humor y la gracia se tornaron irreverencia en las series de retratos históricos (Henri III) realizadas en París. En 1968 el artista plástico tiñó el Gran Canal de Venecia, con fluorescina verde, y el crítico francés Pierre Restany registró fotográficamente la performance. Y fue en esa ocasión que artista y crítico sellaron una colaboración intelectual que dio origen al libro "Uriburu, utopía del sur" (Electa, 2001). A partir de la experiencia veneciana Uriburu intervino cursos de agua, canales y fuentes en Europa, Japón, Brasil y Argentina. El verde se convirtió en su color símbolo. La muestra del Recoleta reúne los elementos documentales (fotos, muestras de agua) y los confronta con las pinturas que inspiraron ("Fuente de los Dos Congresos", "Iguazú roca", "Green Rhein"). La denuncia de la depredación del medio ambiente precedió a la toma de conciencia política que se acentuó a partir de los años noventa. De ese período datan "Sur fragmentado" y "Soy el centro de mi periferia", óleos sobre tela que invierten la cartografía tradicional. Los mapas en estas obras -en las que Uriburu retoma la postura pionera de Joaquín Torres García- representan al mundo visto desde el sur. El tránsito de la estética a la ética es fundamental en la obra del artista: preservar la naturaleza es también preservar la cultura y preservar el futuro de la humanidad. Así concebida la acción artística deviene cruzada solidaria, comprometida con los valores permanentes. En estos días de aciaga zozobra el discurso creador de Uriburu cobra nueva y perentoria advertencia de los desatinos que amenazan al mundo. Sus premoniciones sobre la degradación del medio ambiente producida por el irresponsable uso de la tecnología se ensombreció con el registro de otras catástrofes sociales. De ellas dio cuenta en la serie "Víctimas y memorias", expuesta el año pasado en la galería Maman, compuesta de técnicas mixtas ("Víctima y su memoria") y objetos ensamblados. Por primera vez Uriburu propone imágenes de violencia, implícita en las sierras y hachas que perforan la madera. La metáfora sorprendió al público y su poder conmovedor se repite en la muestra del Centro Recoleta. La colección Molina registra los mojones significativos de la reflexión de García Uriburu. El montaje de la muestra aprovecha adecuadamente los espacios de la sala Cronopios y los compartimenta con acertados planos de color. La muestra podrá visitarse hasta el 20 de abril en Junín 1930, de martes a viernes de 14 a 21; sábados y domingos desde las 10. La entrada es gratuita. |
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