Chucho Valdés enciende y se consume
Llegó a la Argentina y el primer concierto de la temporada lo realizó el jueves en Neuquén, única ciudad del interior que tuvo el placer de escuchar al genial pianista cubano y a su banda. Al fervor de los neuquinos que lo retuvieron en el cine Español hasta la medianoche, se le sumó a Chucho Valdés la alegría mayúscula de haber sido galardonado por la Asociación de Críticos de Jazz de Estados Unidos. Noticia festejada hasta altas horas de ayer.
Los cubanos junto a los productores locales Ema y Pablo Celoria, festejaron hasta altas horas, "que los norteamericanos otorgaran el mayor galardón a un cubano, a un latino".
Pero volvamos atrás, a la otra fiesta, la del concierto en Neuquén. "Compadezco a quienes tengan que escribir algo que ya no se haya dicho sobre Chucho". Lo dijeron a la salida del concierto, el jueves en el cine Español. Lo dijeron mientras se iban, desbordando de placer y la periodista se quedaba rumiando la forma de trasmitir toda la música que le resonaba adentro.
Abrió el concierto Gabriela Guala, una joven y talentosa pianista de Roca. Un gusto, un placer y una determinación atinada de Jazz Producciones, de dar cabida a valiosos instrumentistas de la región.
Dos manos y diez dedos tiene Dionisio de Jesús Valdés y un piano con blancas y negras. Pero esa cifra es una ilusión. Fue sacando de la manga cientos de los unos y de las otras, como en un ritual misterioso e incomprensible. A tres metros lo teníamos y los dedos no eran diez, como tampoco lo eran los de Yaroldy Abreu Robles en las congas: un vendaval.
Un concierto extraordinario, fantástico, hermoso. Hay que decirlo así, lisa y llanamente.
Chucho se enciende, arde y se consume para volver a levantar vuelo y al mismo tiempo hace combustión con su banda cuando van armando la trama de una infinidad y complejidad de ritmos, donde se lo adivina y reconoce como el Chucho de siempre, y en el mismo momento se va por el cauce de la improvisación seguido por los suyos -sin ninguna dificultad ni duda- para desplegar finalmente una obra original y única.
En derredor: Lázaro Rivero Alarcón en bajo acústico, Yaroldy Abreu Robles en percusión, Ramsés Manuel Rodríguez en batería y su hermana Mayra Valdés desde la voz. Establecen un acuerdo para que ese hombre enorme caiga como un torbellino sobre el piano, como una verdadera "descarga" ("Descarga" sí, como aquel famoso tema que dejó en "Lo mejor de la timba cubana") y al mismo tiempo con la suavidad de un mar calmo.
Desde el instrumento se remonta Chucho en una explosión de libertad eludiendo repetirse. Y crea como un denodado inventor -aunque él niega que lo sea- como un virtuoso sin tregua. Chucho y su banda, marchan en un viaje por casi toda la música cubana y sus vertientes (aquellas que la alimentan o abrevan en ella), los sones y las descargas, el danzón. En medio, de pronto, la música clásica (todas las músicas en la música, como una esfinge oriental con multiplicidad de piernas y brazos). Ahí mismo sale con esa casi intimidad del sueño en canciones de cuna (Drume negrita) vocalizada magistralmente por su hermana Mayra Caridad Valdés. Claro, Mayra su hermana: vocal, pródiga en fraseos, en resonancias, instrumentaciones de una garganta que posee, si se quiere, un poco de cada instrumento de una banda y se acomoda con los ejecutantes o ejecuta acompañada desde su voz.
Se mueve ella, con la sensualidad de su raza y en una corrida Chucho la secunda y deja al público con las ganas.
En medio de estos cubanos flota esa mixtura entre lo negro y lo blanco, las pinceladas preñadas de sabores de la gente sencillísima como "La negra Tomasa" que perpetuó en su álbum Pianissimo, o las más aplaudidas muestras de la timba cubana, bolero y rumbón, blues y comparsa, danzón y contradanza, o las que dejó en el reciente compacto Solo: Live in New York que no hemos podido conseguir en las principales casas discográficas de Neuquén como Rumba Guajira, Besame mucho, El manicero, "Somewhere over the rainbow"
Se ha dicho de él que "cada tecla es un tambor y cada temblor un eco africano". En el afán de poner en palabras los sentimientos que despierta Dionisio de Jesús Valdés, se lo ha definido como una leyenda viva de la música latina y especialmente el jazz de fusión, hombre que se ha constituido como una verdadera escuela a tal punto que su labor pedagógica lo ha hecho merecedor de doctorados Honoris Causa en por lo menos cinco universidades del mundo.
Esto también tiene que ver con la imposible necesidad de querer rotular a este cubano que de la fusión puede dar cátedras. La fusión musical de Chucho es de una libertad creativa, de nuevas formas expresivas, con elementos del jazz, la música docta tan omnipresente siempre, estilos latinos e hispanoamericanos. Fusiones que aparecen en sus instrumentaciones, escalas rítmicas, armonías y giros melódicos.
Casi al final del concierto, Chucho rindió un homenaje al genial Duke Ellington. Reeditó ese milagro de la unidad en la diversidad: lucimiento de solos pero siempre, después, dentro de una amalgama personalísima.
Jamás habrá de decirse que Chucho se desborda, ni sus músicos. Respetan la exacta medida de la belleza, como cuando se abre una flor.
Beatriz Sciuto
Mayra Valdés, los años felices de la inocencia
Desde la oscuridad, a las trompadas con las cortinas que limitaban el escenario, desde el frío que estrangulaba el espacio exterior del Español, llegó Mayra Valdés.
No es que no abundara, hasta ese momento, el ingrediente de oro en cualquier recital de su hermano Chucho, pero de igual forma la cantante advirtió "vamos a ponerle un poco de sabor a la noche". ¡Y qué sabor trajo esta negra de corazón inmenso a las extensas tierras del sur del mundo! La suave calma que precede a la tormenta es una de las características de los show de Chucho Valdés.
Mayra no es ajena a esto. Apenas un dulce sonido salió modulado de su boca para luego provocar la pasión. Mayra nos introdujo en un universo al que los amantes del soul y blues desarrollados en Estados Unidos estamos poco acostumbrados: el arte afroamericano dicho en castellano con una acentuación musical sobre todo cubana. Mixtura que encuentra su materia prima en el soul y el bolero.
Esto fue una muestra de lo que puede resultar de la conjugación de las distintas etnias. De lo valioso que es una apertura mental y la total ausencia de prejuicios a la hora de adentrarse en otras estéticas.
La interpretación de Mayra no es una versión de lo que hace Koko Taylor ni el generacional retruque a los brillantes momentos de Tina Turner, cuando en su juventud cultivaba el mejor soul que jamás se ha escuchado. Mayra las incluye a todas ellas a partir de una raíz propia. La misma que establece un puente entre la clave cubana Duke Ellington y Ella Fitzgerald. El nudo originario, la concentración de energía caliente, densa que provocó el Bing Bang de la música contemporánea todavía está allí, son grandes olas que van y vienen. Arremeten con una intensidad distinta a la del rock blanco y sus fieles seguidores vernáculos. Un poder oscuro, similar al enigma que lleva al espacio sin fronteras precisas a expandirse con feroz velocidad.
Mayra es con mucho la más versátil y brillante cantante que ha pasado por la región. Su concentración natural, su capacidad para mantenerse sobre la estructura rítmica del grupo constituyen un acto místico.
Montada en una base que adquiere formas voluptuosas o delicadas, Mayra juega sin red, de arriba a abajo, de un lado al otro del escenario sonoro existente.Siempre en los bordes de un abismo que nos seduce porque allí, al fondo, sólo queda la nada.
Su talento es un argumento más para la vieja y nunca utilizada idea de potenciar el arte entre las personas, de difundirlo y acercarlo a la golpeada humanidad.
El calor de Mayra quedará mucho tiempo en el sur del sur, donde también se asocian las geografías más disímiles: desierto de coirón, viento arrasador, montañas y los glaciares. Su voz permanecerá entreverada en nuestra conciencia, como esos años gloriosos en que éramos niños y sonreíamos de nada. Los años felices de la inocencia.
Claudio Andrade
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